OHPで、自分の描いたマンガ同人誌「くま20XX」がホメられた！（2004年8月29日コミティア購入物件の下の方）

ギョワーイ、ウォワーイ。良かったなぁ。うんうん。思えば1999年に、パソコン通信のオフ会などで数回会った人が四季賞の大賞をとって、その人がいかにも気むずかしかったり変わり者だったりしたら「おれにはカンケイのないことさ」と思えたんだろうけど、人あたりがいいというか普通の人だったので、それにショックを受けた（それは前にも書いたと思うけど）。
まあ私の作風とはぜんぜんかけ離れた作品ではあったんだけど、その才能というか根性、持続力も含めたポテンシャルに打ちのめされ、それが直接の原因ではないがマンガ創作の同人活動に絶望して、やめてしまった。

なんで「普通の人」だとショックを受けたかというと、今から考えると「才能」というものがスタンド能力のように、一人の人間のキャラクターとは独立した純粋な「能力」として見えてしまったからだろう。

スタンドを持つ者と持たざる者（第４部あたりまで、「矢」で射られることで能力を得られる条件として唯一、「生命力」が入っていたことを思い出してほしい）。

まあ他にもいろんな、私を萎えさせることはマンガを描きはじめて二十年くらいの間に段階的に起こった。
たとえば、まあ私はまともな絵が描けないわけです。
ペンで定規を使った線が引けないとかね。学園もので校舎とか出てくるけど、ああいうのってどうやって描いているのかいまだにわからない（っていうか、そういう技術の人が描いているんだろうけど）。
あと基本的なことだと、ペン使いね。力の強弱で線のやわらかさ、暖かみを出すんですがコレがまったくできません。いまでもできない。なんか変な風になる。

あとはまあパースの問題であるとか、人間の関節の問題であるとか、そういうのがいろいろと「ぜんぶできない」ということが段階的にわかってきてた。
じゃあ何でそういう人間がマンガを描いていたかというと、「そういうのができなくてもだいじょうぶそう」な時代が80年代にあって、初期の小林よしのりとかさあ、すごいんだよラクガキみたいなんだよ。それで、「だれでも描ける」って錯覚させる時代があったの。

それとねえ、同人誌がぜんぜん売れないの。もうビックリするくらいに売れない。アニメの「こみっくパーティ」にもそういうシーンがあるけど、即売会のお客さんってシビアですよホントに。
同人誌を出す人の性格にもよるだろうけど「自分が楽しめればいい」という領域を越えてたね、あの売れなさは。
ＷＡＩＷＡＩスタジオ内でもぜんぜん評価されなくて、「内部で評価されない」ってのも辛いでさあね。

そういうのが重なってて、「もうマンガの同人誌は二度と出さないだろう」という決意というか、自然にそういう気持ちになったのが99年だった（この「『やめる』という気持ちが自然に出てくる過程というのは、テキスト化できるけども横道にそれるので、しない）。
だいたい、このＨＰだって最初は同人誌の宣伝をするために立ち上げたんだからね。

それと、マンガ家さんとか、同人誌でキチンと面白いものを描いている知り合いが増えてくると、もう恥ずかしいのと、ますます自分の能力のなさがきわだつのでマンガ描く気、なくなるんですよねえ。
「この人たちがいるから、もういいや」みたいな感じになるので（そりゃなるよねえ。別に浦沢直樹は知り合いじゃないけど、近所に浦沢直樹が住んでたり、ときどき浦沢直樹がおみやげにもらった野菜とかお裾分けしてくれに家に来たりしてたらマンガ描く気なくすよ絶対）。

でも、ほそぼそと、他の人に依頼するのがめんどうということもあり、文字の同人誌の表紙を自分で描いたり、ウェブ上に何にもないのも寂しいので絵をアップしたりし続けたのが99年から現在にまでつながっているわけで、そっち方面にも感慨深いものがあるわけですよ。

あ、さらにですね、作風の怖さというのもあって、私は「カワイイもの」と、あと「展開がメチャクチャなもの」が大好きで、それらを合体させたものを描いていましたが、作劇の基本とか考えないでただひたすらにメチャクチャ描いています。で、そういうのって、失敗すると大変なことになるんですよ。
まあ面白さのレベルとして段違いで比較するのがおこがましいですが、いちばん方向性が近いのがうすた京介の作中作とかなんですよね。あおすじ五郎とか。本当はああいうのばっかり読みたいんです。あれが認められるかどうかっていう。

ドラマとしてギリギリ成り立っているかどうかということに関して言えば、テレビしか見てないからテレビだけで言うと、アンガールズがギリギリで、森三中のシュールコント（私が見たのでは、部屋にまぎれこんだ鳥を悪いやつから守ってやるというやつ）とか、カリカの能、狂言のパロディとかが完全に解体してしまってる。
で、そのネタ見せをさあ、彼ら彼女らは基本をたたき込まれた人たち、正統派の漫才やってる人とか笑いに詳しいプロデューサーとかに見せているわけでしょう。それができるかっていうことですよね。

私だったらできない。恐くて。
それはねえ、「ぶっとびマンガ」の探索とかとはまた方法論的にぜんぜん別のものなんですよね。
まあ、そういうのに悩んだりしてます。

でもまあ、いろんなお世話になった人とのつながりだなあとしみじみ思ったりしました。

あと、もう男は二度と描きません（笑）。なんか筋肉とか描くのめんどくさいし。
「女の子がカワイイ」と３、４人の人に言われたので、もう男はもともと描きたくないからいいや、ということで。

唐突に終わる。それが雑記の醍醐味。

マンガは、凹まされたらまた描かなくなると思います（打たれ弱い）。
（04.1118）

月刊少年ジャンプ連載。クライム学園は、東大進学率ナンバーワンでありつつ、犯罪発生率もナンバーワンという全寮制の学園。そのぶっそうな環境のため、学園は「学園警察」をつくったが、あまりの犯罪件数の多さに警視庁からスカウトされてきた藤警部も困り果てている。
藤警部の娘・寿々美は、父を助けるために少女探偵・まぼろしパンティとして立ち上がるのだった。

「けっこう仮面」は定期的に復刊されたり、他作家による新作が出たりするんだけれどこっちはサッパリなので、古書店で買っちゃいました。３冊セットで6000円とかってところもあるけど、まったくのあてずっぽうで３冊3000円くらいが妥当なんじゃないかと思います。

本作はタイトルどおり、「けっこう仮面」の自作エピゴーネン的なものではあるし、原作が付いているわりにはあまりにえーかげんな話も多いのだが、私はこの頃の永井豪とダイナミックプロの絵が好きなので、万事ＯＫです。
毎回、他作家の他作品のキャラクターが悪役になるのも「けっこう」と一緒。「リンチにかけろ」とかね。
「寿々美はけっこう仮面より若いので、お色気のなんたるかがわかってない」のが弱点になってたりして、その辺が「けっこう」との最大の違いですかね。まあそれでどうなるっていう話も少ないんだけど。

それにしても、「けっこう仮面」に多少はあった「ハダカになる理由」が、本作では連載第１回からまったくないんだよねえ（後になって、「けっこう仮面に憧れていた」という設定は付くんだけど）。オチてない話もあるし。
少年ものの作劇としては現在では明らかにＮＧな話ばっかりなんで、分別のあるオトナが読む場合、どの辺がダメになってどの辺が今でも通るのかといった、まあ分別くさい読み方もできます。

後半は、突然サタンの足の爪が出てきて、展開も「けっこう仮面」とそう変わらなくなる。

でも好きなんだよな。ええ、好きですよ私は。
っていうか、ちょっとヤバいくらいに好きだね。

第３巻の巻末には「裸の覆面美少女三部作」としてもう１作描く、なんて書いてあるけど、そんなことすっかり忘れちゃったんだろうなあ……。

・参考
・【ＤＶＤ】「まぼろしパンティＶＳへんちんポコイダー」　監督：河崎実（2004）　［amazon］

（04.1117）

月刊「少年」連載。ケン一少年の家に居候している忍者ハットリくんがいろいろなことをやるギャグマンガ。1964年から５年にわたって連載されたらしい。
81年に、たぶんアニメ化と合わせてだろうが再録も含めた新シリーズが始まっていて、コレが当時から新作なのか旧作なのか、よくわからなかった。この「藤子不二雄Ａランド」のシリーズも、「新編集」だから全話収録されているわけではないと思うし、この辺はいろいろと面倒くさい（「新　忍者ハットリくん」というのが、別に刊行されている）。

獅子丸と影千代はアニメ化に際してつくられた新キャラのようだし、本作を読むともしかしたら夢子ちゃんをヒロインにもってきたのも新シリーズからかもしれない。オヒメちゃんっていう女の子が、本作では出てきているから。

今読むと、コレが意外に面白い。藤子不二雄は、Ｆは「ドラえもん」の洗練されたガジェット、Ａは「笑うせぇるすまん」といった怪奇性が強調されがちだけど、この「ハットリくん」の頃は、「オバＱ」と同じようにまだ「空き地でただ遊んでるだけ」みたいな展開が多くて、のんびりしていてホッとする。

それでまあ、詳しくは知らないんだけど少年週刊誌が出る前あたりは、子供マンガというと「野っ原で遊んでいるだけ」みたいな方が当たり前で、似たようなのがたくさんあって、その中から突出して藤子不二雄（と赤塚不二夫も？）が生き残ってきた、そういう経緯っていうのは知っておきたいとは思うんですけどね。

ロボット忍者ロボ丸、忍者怪獣ジッポーとかは明らかにブームに便乗したキャラだと思うんだけど、それもまあご愛敬ということで。ホントにこの感覚は懐かしい。81年からの新作はまたちょっと違うんだろうけどね。
（04.1116）

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